他是最神秘的室內設計師之一
不做宣傳，不喜訪談
明星、社會名人卻都紛至沓來邀請他做設計
他也是最不按“套路”出牌的設計師
一切行業內固有的“生存法則”都被他的務實一一打破
他通過極致負責，讓設計中不留遺憾
以全面的溝通，讓空間至臻至美
更憑借一顆尊重、坦誠、真實之心揭開了設計由“微”出發的產業鏈“懸念”
他是室內設計師，伽馬

01 務實才是咱的好名聲 伽馬的設計作品輕易無法得見，即便就坐在他的對面，也得在他征詢了客戶意見之后，才能讓我們的眼睛進入一個個“唐風宋骨”的作品： 他常年修習國學、禮佛敬香，這幽然生活已經將清雅的宋代美學刻在了他的思想之中，而在美國生活多年的經驗，又讓伽馬能夠以一種直白的、強生命力的方式展現出中國的盛唐氣韻，它們共同將設計推向了東方精神的深處，而每一位客戶的不同喜好，又讓空間生長出了自己的、當下的性格。

“好作品怎么不宣傳一下呢？”我們不禁嘆問。 “這是對客戶的尊重，而且好名聲也不需要刻意去追求，而是在求真務實對待好每一個項目過程中的修為。” 要好名聲，無可非議，但重要的是看人如何獲取它。當談及行業內“追名逐利”的現象時，伽馬不免唏噓：“只為求得虛名而不擇手段，這樣華而不實的人用一句孟子的話來形容，就是‘聲聞過情，君子恥之’。”他從來不避諱談及自己所見的設計“亂象”，也不怕得罪人，他在走的，是“套路”與“規則”之外的一條坦蕩的“篤恭修己”之路。

伽馬的設計作品以明星、社會名流的豪宅為主，雖然他從沒做過任何宣傳，但團隊已經有接不過來的項目，這恐怕就是“桃李不言而成蹊”的最好證明了。 在對待每一個項目，他都會全副精力地去了解客戶、事無巨細地去完成設計、極致負責地去實現落地。 設計前，要的是設計者的觀察力與理解力，去在人的層面，精確找到“看不見”的信息。

宅邸反映的是人類共通的對于美好生活空間的向往，因此他要做的就是通過設計幫助客戶，一起實現這生活夢想。其中的“捷徑”就是放下自我，去謙和地了解那些響當當的姓名背后，個體最真實的需要、最真摯的熱愛與最鮮活的期望。 “我和客戶一開始從來不聊設計。”一般人提到設計，便會先想到設計的形態，但是伽馬坦言：“我從來不會先去考慮給業主一個什么樣的‘形’，如果給我們十天時間，我們會花九天時間和業主對話。這個無形的、找不到的東西，在對話中都會一一明朗起來。”

客戶的日常生活是怎樣的？聽什么音樂？看什么電影？讀什么書？喜歡吃什么？凡此種種，伽馬都了然于胸。 在每一個項目中，他都愿意與客戶盡量多地接觸，“我們從來不回避在客戶家里吃飯，吃的不是那碗面，而是通過吃飯可以觀察出很多細節。”正是這些細節，才能成就所謂的設計靈感。靈感，不是憑空突然而來的靈光一閃，而是在所有對話的積累中，終于了解到使用者的需求，才能得來的唯一正確的答案。

他不僅花很多時間了解用戶的生活習慣，還要去了解阿姨的習慣，“大宅中的阿姨、管家都很重要，一個一米六的阿姨，你的吧臺絕對不能做成八百厘米的。”這是真正的“私人訂制”，對伽馬而言，空間本身是因為人在其中的行為而變得活躍，設計者不應該執著于定義造型，而是要考慮是誰、如何使用這個空間。

務實，先務“虛”，只有將這些看起來最細微、最瑣碎的看似“虛”的地方，全部夯“實”，伽馬的設計，才終于可以開始。 才能在正確的道路上，陪伴、幫助客戶一起抵達這個空間最打動人心的妙處。

02 凡不用心的，都是遺憾   有人說設計是遺憾的藝術，但是伽馬不認同，他直“懟”那是信息完全不對稱時代的言論，“現在的信息已經幾乎可以完全對稱了，有沒有遺憾其實就看大家負不負責任，是用心、用腦還是用手在做，凡不用心的都是遺憾。” 上文提到的篤恭修己，完成表述是：篤恭修己而生睿智，在伽馬眼中，“篤”是堅定，是求實，“恭”是鄭重，是腳踏實地的求取，以堅定而鄭重的心修持自我，獲得內心澄明和思想的智慧。 對別人而言，一個項目也許只是“項目”而已，但卻都是伽馬的“修行”，而每一個細節，都是成就極致完美的階梯。 此前他一直在忙于一個高端會所的設計落地，而就在施工開始前的一個月內，他已經到施工地去了37趟。“等裝修完了，我們肯定去了有一百趟，但這一百趟不是因為我們設計不好，而是愿意把某一個細節摳到了，讓它沒有遺憾。”對伽馬而言，一個設計師的好壞，不在于在紙上趴了多長時間，而在于在現場“趴”了多長時間，現場的體感，是打開設計思維局限的鑰匙。

設計者要從思維、邏輯的“蠱惑”中走出來，親自去觸碰材料、感受現場的光照、風的流動，與空間對談，才有可能做出對的東西，否則也許只是在高高在上地猜測著一個又一個只要稍微低頭，就顯而易見的答案。 設計某種程度上講不是想象力的藝術，而是實打實需要用心的服務。

比如在房屋中，臥室建筑結構中是存在橫梁的，從心理角度出發，橫梁可能會造成人在睡眠中的不安感，最簡單的方法就是把橫梁封住。但是這對伽馬來說絕對是下策，因為即便擋住了，住戶也知道：梁還在。他要的就是通過設計，把梁破掉，讓它成為另外一種存在形式。 說起來可能不易理解，它體現的其實就是伽馬對設計的一種理念，即便為這一道梁，他就可以把平面布局方案改30-40次。

“為什么要浪費精力在這么細枝末節的地方呢？”我們不解。  “這樣人才能睡得安心啊。”伽馬同樣對我們的問題感到不解，這在他眼中是再正常不過的選擇：用心去“看見”問題，用設計去解決問題，而不是掩蓋問題。

這樣的例子其實還有很多，穿著長衫的“佛系”伽馬其實并不“佛系”，在設計中，他操了太多太接地氣的“凡心”。當我們迫不及待想讓他聊聊自己的設計理念時，他只意猶未盡地說著銅板上5毫米的凹槽、2.0的窗框……

然而就在此刻，我們也終于知道為什么每一位合作過的客戶都如此信賴他并和他成為朋友。摳一個細節，不難，而每一個細節都達到至善至美，對參與者而言無疑是種“煎熬”，但伽馬卻堅定地認為這就是設計者的職責所在，永遠不要找任何借口，用心，做到，對得起客戶，對得起設計師之名，對得起自己的良心。 “不要好高騖遠，不要去幻想不切實際的東西，不要去追逐虛名浮夢，不要去弄虛作假，更不要被一點點成功或贊揚沖昏頭腦，腳踏實地，一步一個腳印地向前進。”伽馬說。

03 我們不掙設計之外的一分錢   “今天早上和一個做墻紙的朋友聊天，聊到了他被某某家居賣場那些不講究的人變著法子給擠兌走，又聊起了某家裝設計師吃回扣從頭到尾的精彩謀算。羊毛出在羊身上，最終都是善良的客戶買單，真是聽的讓人心都在顫抖。”在行業里工作近20年，這樣的事情他其實已經見得太多了，這是整個產業都面臨的巨大問題。“同流合污”，太容易，但他對自己和團隊里每一個成員的要求始終未變：我們不掙設計之外的一分錢。

同時為了避免這類問題出現，他在每一個項目中，都會為客戶把關好產業鏈中的每一根鏈條。 因此，也就有了“最變態的設計圖紙”之名，每一個項目，他都完全是在以建筑工程落地的方式深化，并會建議客戶在施工前根據圖紙進行一次公開招標，誰質量好、成本控制得好，就選用誰來參與后續配合，一切“走關系”、“吃回扣”的事情，伽馬都不允許發生。

“柴米油鹽的錢，你都得幫客戶算清楚了。”在整個產業鏈中，似乎伽馬都是“不好對付”的角色，唯一能打動他的，只有同樣的腳踏實地，守著一顆真心，實實在在做好這個項目。 伽馬的“不好對付”不光在于他標準嚴格，同樣在于他“懂行”。因為設計之外的各個環節，他都會深入去了解、研究，甚至要求自己比從業者更懂，他才能有信心讓最終的設計作品在每一個細微處都能達到自己的要求，才能稱之為好的設計。同時也只有這樣，才能在每一步都掌控好全局，并幫助客戶控制好預算。

瑣碎如一塊普通的銅板，大家都知道造價，但是當設計過程中需要將銅板上留出5毫米的埡口，它的造價也會產生非常大的變化。“你不把設計扣細了，是估計不出來成本的。” 的確，一個優秀的設計稿不足以成就優秀的設計作品，縱觀下來，設計與產業鏈的每一環都并駕齊驅，才能達到盡善盡美，而伽馬在做的，超越了設計師這個職業，但恰恰又是一位好的設計師應該做的事情：熟悉每一根鏈條的每一種連接，以實現設計的最終目標。

但這不免讓人替他覺得辛苦，竟然要做如此之多背后看不見的工作，而伽馬只淡淡地說：“做住宅和做酒店不一樣，客戶沒有專業完整的團隊管理，那我就得多盯。這輩子我就能干這個事情，還能幫上別人的忙。你讓我去搞個科研造個炸彈我不行，我干這個還不給你弄好，那我還能干啥？”這是他的真性情。 不僅如此，近來，他還也希望借助自己的資源與經驗，嘗試整合起現有的產業鏈，為設計師以及每一個環節的生產者、從業者，提供更專業、匹配的機會，打造一個更有利于中國設計良性發展的平臺。他熱愛設計這個行業，更對其有更高的期待。

伽馬在設計元素中，很喜歡“馬”的運用。 因為馬的姿態是張揚的、勇敢的，同時也是奮斗的。它們的每一步都真真切切地踩在了堅實的大地上，又借助那大地的力量騰躍而起，一往無前地飛馳。

某種程度上，設計者也當如此，用一百分的力，去喚醒大地的心跳，而后在其上，與那大地的脈動共振，奏出文化、藝術美學的凱歌。 這幅圖景，今天的我們，有理由期待。